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用博物馆的“大脑”去思考

发布时间:2021-01-02 21:04  作者:浪漫大连  来源:浪漫大连旅游网  热度:197℃

原标题:用博物馆的“大脑”去思考

用博物馆的“大脑”去思考

卢浮宫推出的VR体验展“蒙娜·丽莎:超越玻璃”

用博物馆的“大脑”去思考

埃利希的“太虚之境”个人展览

博物馆为观众提供的仅仅是展览吗?博物馆与科技的融合仅仅是数字化吗?博物馆构建的知识体系仅仅是典藏吗?网络科技与人工智能的发展日新月异,艺术博物馆的角色已经不是传统的积累与传承,它的核心动能在于对社会创新的推动。刚刚发布的“十四五”规划中,“文化”被提到47次,“创新”被提到51次,这意味着作为文化生产单元的博物馆,必须构建新的知识体系,成为生产知识的动力源,培养人们创造性的思维。我们把这样的体系称为智识机制的建构。

启发创新思维模式

新技术带给艺术博物馆领域中首要、直接的变化来自受众“观看”模式的改变。传统的观众概念被新技术发散成为“受众”概念,即观看这一行为本身并不足以代表人们在艺术展览中所获得的全部。虚拟现实、大数据、智能穿戴、增强现实等技术的发展,也同时拓展了受众对于作品可能的参与和干涉程度。同时,博物馆为了增加受众,不断积极拓展和游戏、电影、智能工业等其他领域的深度合作,在这样的合作中,受众和博物馆所提供的艺术生产之间建立了新的关系。

建构智识机制来不断启发创新思维模式从而梳理当代的人类认识规律与特征,正是艺术博物馆的当代意义所在。

“智识”概念来源于人类认知传统和脑科学的基本研究结果,它来源于英文单词“Intellect”,在不同的语境下也被中译为“知识”“智力”“智能”“智慧”等。相对于通过经验和教育获得的事实、信息或信息集合的“知识”——Knowledge,“智识”更准确地传递“Intellect”所特指的人们判断事物和解决矛盾的逻辑与能力。艺术博物馆在当今的智识体系建构中,显示出以视听等感官体验为主的特征,同时与其他学科合作,传递、收集与归纳信息,为集体记忆提供支持,启发创新思维模式。

数字技术革命使技术与文化高度融合,同时影响了包含艺术生产与博物馆运营在内的所有非物质生产领域,改变了人类的思维与行为。新技术带给艺术博物馆领域中首要、直接的变化,主要表现为三个方面:受众观看模式、受众参与形态、受众思维模式。

受众具备可采用各种方法、通过各种途径参与到艺术作品本身中的可能性。比如说纽约大都会艺术博物馆做的项目,将游戏植入到场景中,与场景形成互动,可以说这是游戏跟博物馆互动的比较典型的项目。

还有沉浸式展览,如Teamlab艺术团队的“花与人”。在一个小时里,可以看到花在一年四季中的绽放与凋零。作品不是将预先制作好的影像进行放映,而是通过电脑程序实时绘制而成的。整体来说,作品的图像并非复制以前的状态,而是受到观赏者行为举止的影响,持续发生变化。眼前这一瞬间的画面,错过就无法再看到了。

观众在“参与”作品的同时,其智识与艺术家的智识相互作用,可能形成新的、不可预见的智识结果,这成为艺术博物馆智识机制最基本的形式。观众可以通过博物馆平台反馈到艺术发展的历程中,乃至参与到整个社会的智识机制建构中。由此,博物馆可能不会直接解决21世纪困扰人类的许多问题,但是,通过让民众增进智识,它们可以在最终解决方案中发挥作用。

将社会学、哲学、历史学纳入到新时代的技术认知中来,参考一些包括人类学、社会学在内的研究方法(譬如仿效人类学通过多样化素材的叠加和分析),来重新观察艺术和生态秩序,是艺术博物馆面对信息时代所需要的智识精神。

建造一种新的学习系统

那么艺术博物馆如何建构智识机制呢?具体到策展的执行,应从开源、创新、交互三个方面努力。

回应受众的变化,策展强调与观众的融合与平等,主要表现在策展内容、结构、过程、结果的开放。人与艺术在媒介的中介下形成一种“双重凝视”。展览呈现的作品需要观众的参与才完整,而策展人与艺术家在展览尚未成形时,创作出的作品从某种意义上是“未成形”作品。在展览展出的那一刻,作品被观众参与,被凝视,这样的状态又是一个流动的过程,作品因此才完整。

比如说中央美术学院美术馆举办的雷安德罗·埃利希的“太虚之境”个展。艺术家参照“唐人街”的景观风格,设计了一幢平铺于地面的“建筑”。同时将硕大的镜面以45度的折角悬于“建筑”上方。观众可自由地选取姿势与“建筑”互动,并借助镜面成像实现超现实的效果。其呈现的并不是我们通常认为的中国城市画面,而是西方国家的“中国城”。这样的作品引导着观众去质疑我们对“现实”这个概念本质的理解,同时让观众亦成为作品的一部分。

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